>p>فرمت فایل: پاورپوینت - power point  

( -- قابل ویرایش ) 

تعداد اسلاید : 57
Richard Meier زندگینامه ريچارد مير متولد 1934 نیوجرسی ملقب به شواليه سفيد پست مدرنيسم در سال 1957 از دانشگاه کورنل فارغ التحصیل شد پيش از تاسيس دفتر كار خود در نيويورك با ( مور- اوینگز- مریل ومارسل بروئر)همكاري ميكرد وي ابتدا در زمينه ساختمان سازي فعاليت می كرد و در سال 1963 به عضويت گروه پنج نيويورك در آمد . سفيد هاي گروه پنج دوره سفيد و قهرمانانه ريت ولد ، گرپيوس ، تراگني و بخصوص لوكوربوزيه را احياء كردند اما مسائلي از زيبا شناسي را در كار خود به كار بردند كه خالي از هر گونه تعهد و تعصب اجتماعي بود . خانه هاي كاملاً سفيد مير ، در زمينه ای از فضاهاي سبز با لايه يندي هاي افقي و عمودي – كه برگرفته از دوره اصلاحي كورب بود به چشم مي خورد اين گوناگوني ، در موضوع ابعاد ستوده شد . اين گورهاي سفيد شده ، تركيبات متغيري از ديوارك ها ، قاب هاي سفيد و شيشه هاي لعاب داده شده هستند كه به تناسب كاركرد ، با شيبه ها و ارتباطات در شيوه موزه اي امريكايي ، بيشتر به كار مي روند . مزيت كار هاي مير در اجتماع اين است كه ساختمانهاي او ، به سرعت قابل شناسايي است . به نظر ميرسيد كه مير برنده طرح لوكوروبوزيه بوده است با نتايج مصيبت باري كه در پي داشت . ریچارد میر ، یکی از برجسته ترین معماران مدرن قرن حاضر می باشد. روزنه ی قرن بیستم از طریق طرح آزاد ، نمای آزاد ، جداسازی ساختار و دیواره ی بیرونی ، اصول بنیادین حرکت مدرن ، امکان جستجوی حجمی جدیدی را به وجود می آورد. از دیدگاه میر طرح کلیدی است که اخیرا مورد غفلت قرار گرفته است. تصاویر دو بعدی ، دربردارنده ی دستورالعمل هایی برای شی سه بعدی - یعنی ساختمان - است. در این هنگام است که ساختمان، گسترش می یابد. زمانی که نما به تصویر کشیده می شود ، طرح و برش درباره ی ایده های فضایی با معمار صحبت می کند. ولی طرح بیان اساسی و متقاعد کننده ی معماری است. به اعتقاد او ساختمان ها باید بتوانند صحبت کنند . به کارگیری مجموعه عناصر خاص و درونی ثابت، طی سال ها کار این امکان را داده است که وی شیوه ی بیان تکاملی و منسجمی داشته باشد. معماری میر ، توجه به فضاست : البته فضایی دارای نظم و در نظر گرفتن نور، معیارهای انسانی و فرهنگ معماری : نه فضایی بی تناسب. معماری ، حیاتی و جاودان است. زیرا انسان را دربر می گیرد و فضا را توصیف می کند: فضایی که در آن حرکت و زندگی می کنیم . ریچارد میر با حجم و سطح کار می کند، شکل ها را با نور تغییر داده و در ابعاد ، نما ، حرکت و سکون ، تغییراتی به وجود می آورد. ارتباط بین فضای بیرون و درون و یک حس سیالیت در کارهای میر دیده می شود، او همیشه سعی می کند با قراردادن ساختمان سفید خودش در لنداسکیپ سبز، ساختمان هایش را به عنوان نگینی در دل طبیعت قرار دهد.  از معروفترین کارهای او میتوان به آتنیوم(هارمونی جدید، هند، 79-1975)، موزه هنر دکوراسیون (فرانکفورت، آلمان، 85-1979)، موزه ی بلندهنری(آتلانتا، جورجیا،83-1980) شهرداری و کتابخانه (هاگو، 95-179) موزه ی هنرهای معاصر( بارسلونا، 95-1988)، میدان US و ساختمان فدرال (آریزونا، 2000-1995) اشاره کرد. فعالیت های خصوصی میر، شامل ساختمان های مسکونی ،پزشکی ، فنی، تجاری ، موزه ها و مراکز شهری مهمی چون مجتمع قضایی و تالارهای شهری در ایالت متحده و اروپاست . جزئیاتی که میر در ساختمان هایش در نظر داشته است، اصل استواری است که در آن ، قوت وتمامیت در ساختار معماری توسعه می یابد . در تعريف معماري فلسفه طراحي  در طرح موزه مرکز جی پل گتیلس آنجلسکالیفرنیا آغاز ساخت : 1991 پايان ساخت : بهار 1995 الگوي اوليه مركز جي . پل گتي در لس انجلس مركز اصلي در جهت حركت عقربه هاي ساعت مركز تاريخ فرهنگ و هنر باستان ، تالار كوچك سخنراني، دفاتر اجرايي مركز گتي تراست (دفاتر مايل و سرمايه گذاري ) و ساختمان مركز اموزشي هرن گتي : موسسه برنامه اطلاعات تاريخ هنر و برنامه گتي گرانت و ساختمان حفاظتي گتي . شبكه هاي سازماني مركز جي . پل . گتي در 14 ميلي (3/2 كيلومتر ) غرب مركز لس انجلس در ناحيه جنوبي كوهها سانتا مونيكا واقه شده است . از اين دماغه مرتفع ميي توان بسياري از مشخصه هاي شهري جغرافيايي را مشاهده كرد . ساختار محل از طريق شبكه شهري ويك محور شمالي – جنوبي هم سو با تنگه موجود ، اين مكان را براي ايجاد مجتمع كانوني دو قسمت ميكند . پوشش ساختمان به دليل مجوز استفاده مشروط در طرح و نما محدود ميشود . به علت محدوديت خطي مكان به جهت اين مجوز ، بخشي از پوشش 24 اي كر ( 97128 متر مربع ) قابل ساخت نيست شكلهاي خميده خطي كه از نماي محل و شبكه ساختماني مربوط به بافت شهري و محور آزاد راه ايجاد شده است با هم ارتباط دارند . تناسبات هندسي ، در طول مرزها كاملاً آشكار است و باعث آرايش ساختمانها ميشود باغها كه وراي پوشش ساختمان گسترش يافته ، اين تركيب را با ويژگي هاي بارز محل نشان ميدهد . ساختمانهاي مركز در طول دو قطري كه از محل تقاطع وسيع كوه ايجاد ميشود قرار ميگيرد . مسير بين اين دو لبه ، با وجود باغهايي با شيب پلكاني كه فضاي سبزي در كنار آمفي تئاتر به وجود مي آورد ، منظره جالبي پيدا ميكند . ساختمانهاي كم ارتفاع محوطه كه مركز را تشكيل ميدهند ، در طول اين دو لبه ساخته شده اند . در طول لبه شرقي تالار سخنراني و ساختمان مركز آموزش هنر گتي ، دفتر برنامه اطلاعات تاريخ ، هنر گتي ، دفتر برنامه طرح گتي گرانت و دفتر اجرايي هيات امناي مركز ، بخش حفاظتي گتي و موزه گتي قرار دارد . مركز تاريخ فرهنگ و هنر باستان نيز در لبه غربي واقع است .سالن غذا خوري ، رستورانهاي مختلفي در خود جاي داده و قهوه خانه در لبه باغ ، نزديك حياط ورودي قرار گرفته است . مهمترين فضاي عمومي مركز موزه ، از تعداد فضاي مكعبي نورگيردار تشكيل شده است . اين فضا ، در اطراف حياط بزرگ قرار دارد و با پياده روي سرپوشيده ومحصور ، به بازديد كنندگان امكان مي دهد به راحتي در فضاي داخلي و خارجي حركت كنند . نقش اصلي موزه ، به نمايش گذاشتن مجموعه دائمي و چندين نمايشگاهها موقت است . ترتيب فضاهاي گالري ، امكان تماشاي كامل آثار هنري را براي بازديد كنندگان ، دانشجويان و پژوهشگران ميسازد . دومين و بزرگترين جزء برنامه ساختماني – يعني مركز تاريخ فرهنگ و هنر باستان – اطراف فضاي گردشي نورگير داري قرار گرفته كه كتابخانه ای با گنجايش يك ميليون جلد كتاب را در خود جاي داده است اتاق بايگاني عكس و نسخ خطي و آثار دانشمندان ، اتاق گردهمايي و تالار سخنراني به گنجايش 200 نفر نيز ، حول اين فضا قراردارد . آب و هواي كاليفرنياي جنوبي ، فرصت ويژه اي براي تلفيق طبيعت ، باغهاي سرسبز و ساختمانها ايجاد كرده است . در تمام مراحل ، توجه خاصي به ارتباط دروني ساختمانها با محل شده تا درك فرد را از اين مكان بالا ببرد . امكانات و طرح و برنامه اين مركز ، نه تنها آنرا به مركزي ويژه تبديل كرده ، بلكه مكان خارق العاده ي موسسه به دليل محيط متفكرانه اش ، آنرا به فضاي منحصر به فردي در قرن بيستم تبديل نموده است . موزه پل گتي موزه او مي گويد : به وضوح مداخله بشر را درساماندهي زيبا شناسي محيط مي بينيم و همواره در پي برقراري سيستم منسجم ارزشهاي متقابل وابسته وارتباط هارمونيك بخشها هست.البته منظوراو جداسازي تمام وسايل مربوط به شكل كاربرد و تناسب است ومهم تر ازهمه اينكه بايد پيچيدگي دو جانبه اي ميان اين مفهوم براي يك ساختمان و تجسم فيزيكي آن وجود داشته باشد . وضوح بودن براي مسير با طرح آغاز ميشود و زماني كه نما به تصوير كشيده ميشود طرح و برش درباره ايده هاي فضايي با معمار صحبت ميكند وي طرح بيان اساسي و متقاعد كننده ايده معماري است . به اعتقاد او ساختمان بايد بتواند صحبت كند . به كارگيري مجموعه عناصر خاص و دروني ثابت ، طي سالها به او شيوه بيان تكامل و منسجمي داشته و اين فرآيند باعث شده مجموعه را در بافت شهري و تاريخي گرد آورده و دست برده كه بسيار پيچيده و جامع است . نوعي پيشرفت منطقه اي كه با توسعه فضا و پيچيدگي فضاي كارهاي او توام شده است معماري او توجه به فضاست البته فضا داراي نظم و با درنظر گرفتن نور معيارهاي انساني و فرهنگ معماري نه فضاي بي تناسب . او شكلها را با نور تغيير ميدهد و در ابعاد نما و حركت و سكون تغييراتي ايجاد ميكند منظری دیگر از مجموعه گتی از شب لس آنجلس شب لس آنجلس دید از مرکز گتی در ارتفاعی حدود 75 متر پانوراما با منظری از شهر لس آنجلس منظری از جاده اصلی و ورودی مجموعه باغ کاکتوس و منظر جنوبی مجموعه کاهش حسی وبصری طول مسیر با استفاده از فریمها باغ مرکزی: 1- تناسبات 2- شیب پلکانی 3-دید ومنظر عالی ” باغ مرکزی ”قرار گرفته بر روی آب لابی ساختمان اصلی موزه حیاط مرکزی موزه مسیر منتهی به لابی اصلی موزه شاخصه ورودی موزه از مرکز فرهنگ وهنر نمونه ای از احجام ایستا و استوار مرکز تاریخ فرهنگ و هنر دید از موزه مرکز تاریخ فرهنگ و هنر باستان رمپ دسترسی به مرکز تاریخ فرهنگ وهنر ساختمان اصلی موزه دید از محور منتهی به باغ مرکزی ساختمان موزه دسترسی اصلی از ورودی مجموعه نمایی ازرستوران با جدار شیشه ای و سایبان نیمه باز رستوران با دید رو به منظر طبیعی واقیانوس ورودی سالن کنفرانس ” اتوبوس برقی ” تنها وسیله نقلیه ای که وارد مجموعه میشود ایستگاه تراموا در ورودی مجموعه شبکه های ساختاری بر اساس محورهای کالبدی محورهای اصلی با زاویه تقاطع 5/22 درجه آرایش احجام در امتداد محورهای کالبدی مرکز گتی در ارتفاعی 75متر بالاتر از جاده اصلی انحراف مسیر از جاده اصلی(5/22درجه ) موقعیت کلی سایت نسبت به خیابان اصلی مناظر طبیعی و مصنوع مجاور سایت1- کوههای سانتا مونیکا در شمال مجموعه2-اقیانوس اطلس در غرب وجنوبغرب 3-شهر لس آنجلس در شرق و جنوبشرق موزه ای جدید برای کلکسیــونFrieder Burda در Baden Baden طراحی شده تا با محدودۀ اطرافشهماهنگی داشته باشد. اندازۀ کلی و تناسبات ساختمان جدید در مقیاسی اند که حس وحدت ایجاد کنند، درحالیکه هر عرفی هویت یگانۀ خود را حفظ می کند.  نوع مصالح بكار رفته، حالت مجسمه گونه به بنا داده است. موزه هنرهای تزیینیفرانکفورت ام ماین1985-1979 خانه ی داگلاسبندر اسپرینگز میشیگان1973-1971 موزه هنرهای معاصربارسلونا1995-1987 موزه هنرهای معاصربارسلونا1995-1987

قسمتی از محتوی متن پروژه میباشد که به صورت نمونه ، بعد از پرداخت آنلاین در فروشگاه فایل آنی فایل را دانلود نمایید .

  

 « پرداخت آنلاین و دانلود در قسمت پایین »