>p>فرمت فایل: پاورپوینت - power point  

( -- قابل ویرایش ) 

تعداد اسلاید : 40
انسان و طبيعت در معماريعنوان پروژه: خانه آبشار بسم الله الرحمن الرحیم استاد راهنما : مهندس رضايي دانشجو : سپيده خراساني الميرا اميري زمستان 88 خانه آبشار معماری ارگانیک رایت، خانه سازی، سنت های دیرین آمریکا خانه آبشار مقایسه ای اجمالی بر دو شاهکار رایت منابع معماری ارگانیک بینش معماری ارگانیک، ریشه در فلسفه رمانتیک دارد. رمانتیسم یک جنبش فلسفی، هنری و ادبی در اواخر قرن هجدهم و نوزدهم میلادی در شمال غربی اروپا بود که به سایر نقاط اروپا و آمریکا سرایت کرد. این جنبش، واکنشی در مقابل خرد گرایی عقل مدرن بود. گوته و شیلر، دو شاعر بنام آلمانی، واژه رمانتیک را در مقابل کلاسیک برای اولین بار به کار بردند. (اوایل قرن نوزده ) رمانتیک ها همانند پیروان تفکر کلاسیک به ذهن انسان اعتقاد داشتند. ولی رمانتیک ها به آن بخش از ذهن توجه داشتند که بیشتر درباره احساس و عواطف بود. در صورتی که برای فلاسفه کلاسیک مانند دکارت و لیبنیتز، عقل و منطق اهمیت داشت. می توان دید که کلاسیسیسم یا خرد باوری به مبانی علوم اثباتی مانند فیزیک، ریاضی و خرد و منطق معتقد است. در حالیکه رمانتیسم یا احساس باوری، به تخیل، احساس، هیجان و عاطفه نظر دارد. مهمترین بنیانگذار فلسفه رمانتیک، فردریش ویلهم شیلینگ ( 1854- 1775 ) بود و معتقد به اینکه طبیعت، جزئی از انسان است و بین انسان و طبیعت جدائی نیست. معماری ارگانیک در آمریکا در قرن نوزده توسط فرانک فرنس و لوئی سالیوان شکل گرفت و اوج شکوفائی این نظریه در نیمه اول قرن بیستم در نوشته های فرانک لوید رایت مشاهده شد. فرانک فرنس، استاد سالیوان، تحت تاثیر سبک نئو گوتیک بود. سالیوان برای اولین بار شعار فرم تابع عملکرد را عنوان کرد. البته باید توجه داشت که معماران مدرن نیمه اول قرن اخیر مانند گروپیوس نیز فرم تابع عملکرد را شعار اصلی خود می دانستند ولی آنها فرم را تابع عملکرد ماشین و تکنولوژی می دانستند. رایت، خانه سازی، سنت های دیرین آمریکا آرایه بندی نامتقارن با محل طرح امری عادی می نمود و از همین دست است ورودی های سرپوشیده بزرگ ( نیز مرسوم به piazza یا میدان ) که گذار بین فضای داخلی و خارجی را ایجاد می کردند. درگذشته، خانه ها با تیپ های گوناگون در نظر گرفته می شدند. نمونه خاص آنها خانه دارای شیروانی ( سنتوری ) اروپائی است. شیروانی یا سنتوری به خانه معنا می بخشید در حالیکه تنوع بیشمار همین درونمایه، انطباق با محل و شرایط شخصی و موقتی را با خود همراه داشت. پنجره های ردیفی، اغلب تداوم را تشدید می کنند در صورتیکه دودکش های مستحکم بالای بام باعث ایجاد کلیتی در منظره می شوند. ویژگی پلان ها نیز غیر رسمی بودن متمایز آنهاست. اتاق ها معمولا با یکدیگر مجموعه هائی را بوجود می آوردند که به هشتی باز می شدند. تاثیر فضائی نیز در این میان با گوشه های اتاق ( کنار بخاری ) و پنجره های بیرون زده، هر چه غنی تر می شد. رایت می گوید: « احساس من از دیوار دیگر یکی از اضلاع جعبه نبود دیوار باید به قسمی فضا را محصور می کرد که حفاظی در برابر طوفان و گرما آن هم تنها زمانی که نیاز است به وجود آورد. رایت می گوید: « اینکه آتش در عمق مصالح سخت منزل می سوزد به من آرامش می بخشد. » خانه آبشار  سیرکولاسیون در ساختمان آکنده از موارد پیش بینی نشده است : پس از گذر از ورودی از راهروی باریکی که در پشت خانه و روبروی شیب قرار گرفته، عبور می کنیم. ابعاد راهرو کاهش یافته است تا به فضای روشن نشیمن وسعتی کامل ببخشد. به وسیله یک پلکان معلق ، می توان به سطح آب رسید. در اینجا ساخت جسورانه ارزشی عالی می گیرد. رایت خانه را مانند صخره بزرگی ثابت در نظر گرفت و فضاها را پیرامون آن چید. یک نوع مرکز گرائی با استفاده از بخاری سنگی دیواری ( شومینه ) آمیختن خانه ها با طبیعت در بین خانه های بیشماری که رایت ساخت این خانه از همه مشهور تر است. این خانه بر روی آبشاری واقع در تپه های پنسیلوانیا ساخته شده و در صخره ها فرو رفته است. در این خانه ، نشیمن و تراسهای بالا که در بر گیرنده اتاق های خواب هستند به شکل موثری بیرون آمده اند. احترام به طبیعت بمعنای کامل در این خانه دیده می شود. از نظر وی « ارگانیک یعنی تلفیق شدن کل مجموعه » و در مورد ساختمان ارگانیک معتقد بود « ساخته شده توسط افراد از درون زمین، با تمهیداتی که خود در نظرمی گیرد و با توجه به زمان، مکان، محیط و هدف، ممکن است آن را ساختمان محلی ( folk ) بخوانیم. » رایت معتقد بود که ماهیت مصالح در ساختمان باید نشان داده شود به گونه ای که « شیشه به عنوان شیشه، سنگ به عنوان سنگ و چوب به عنوان چوب به کار رود. » لطافت تفکر و تخیل انسان باید مصالح و سازه تخت ساختمان را به صورت فرم های دلپذیر و انسانی شکل دهد. مکانیک ساختمانی باید در اختیار انسان باشد و نه بالعکس. بعد سوم - بر خلاف اعتقاد عمومی، بعد سوم عرض نیست بلکه ضخامت و عمق است. انواع کاربرد پله در خانه تزئینی و کاربردی مقایسه ای اجمالی بر دو شاهکار رایت با توجه به علاقه خود رایت به ارتفاع کم خانه ها ، اصول معماری ارگانیک و خصوصیات خانه های آمریکائیان تقریبا در همه آثار رایت از جمله این دو خانه، پلان ها ر روی زمین پخش گشته اند.  در خانه روبی به علت وجود محدودیت های شهری ، خانه ، نقشه صلیبی شکل خود را از دست داده و در یکی از اضلاع ، کش می آید. در خانه آبشار نیز پلانی که بتوان آنرا صلیبی شکل نامید دیده نمی شود و این امر بدلیل شرایط خاص سایت این بنا است. مرکز گرائی خانه ها نیز با همان المان خاص خانه های آمریکائی (شومینه ) مشخص شده است. البته این مرکز گرائی در خانه روبی بیشتر مشهود است. ارتفاع اتاق ها در داخل بناها کم است ولی دو تکه بودن سقف ( بیشتر بودن ارتفاع در وسط اتاق ها ) در هر دو دیده می شود. همچنین در هر دو خانه به نوعی شاهد سقف عریان هستیم. ( نمایان بودن سقف چوبی در خانه )  در اکثر آثار رایت بازی با نور و سایه روشن به زیبائی تمام کار شده است. در این خانه ها نیز این ویژگی دیده می شود. در خانه آبشار این ویژگی از طریق رواق های بتنی صورت گرفته است که در یکی از تراس ها و راه ورودی از پشت ساختمان قرار گرفته اند. پیش آمدگی سقف ها نیز با ایجاد تراس های مختلف کمک به این موضوع کرده است. در خانه روبی نیز سایه روشن های زیبائی در داخل خانه به وسیله پنجره های کوچک زیر سقف بوجود آمده است. . از خصوصیات اصلی خانه های رایت آمیختن آنها با طبیعت است. در مورد این دو اثر نیز می توان این خصوصیت را فقط با تصویر بیان کرد. بالکن و تراس نیز در اکثر خانه های آمریکائیان مشاهده می شود. در خانه روبی همانند آثار دیگر رایت ، ایوان های زیبا در ادامه یک فضای داخلی بوجود می آید. این ایوان ها با سقف شیب دار ( شیب کم ) محیطی مناسب برای استراحت در فصول گرم سال است. کاربرد وسیع شیشه و بتن در خانه آبشار به وضوح دیده می شود. شاید بتوان گفت این از خصوصیات معماری مدرن است. ( ویلا ساویا اثر لوکربوزیه ) بر عکس در خانه روبی کاربرد کمتری از شیشه دیده می شود و فضاهای داخلی خانه تاریک تر است. در ضمن هیچ کاربردی از بتن در این خانه دیده نمی شود.  نمایان بودن مصالح (نپوشاندن مصالح با آستر هائی از قبیل گچ ) در هر دو خانه براحتی قابل مشاهده است. در ساخت خانه های مذکور از دیوار های ضخیم آجری و سنگی استفاده شده است . خانه روبی با دیوار های ساده آجری پوشیده شده است. در نمای اصلی خانه آبشار نیز که فقط خطوط افقی تراس ها دیده می شود از بتن ساخته شده اند و نمای شیشه ای آن نیز با سادگی کامل کار شده است. البته در این مورد ( پنجره ) خانه روبی دارای پنجره های تزئین شده است که در خانه آبشار اینگونه نیست. لوید رایت: منابع * معماری معاصر غرب * فضا، زمان، معماری * فصلنامه معماری ایران مـ ا 5 و 73 * مجله آبادی شماره های 1 و37 * مجموعه آثار معماری ( فرانک لوید رایت )

قسمتی از محتوی متن پروژه میباشد که به صورت نمونه ، بعد از پرداخت آنلاین در فروشگاه فایل آنی فایل را دانلود نمایید .

  

 « پرداخت آنلاین و دانلود در قسمت پایین »